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常智奇谈《汉武大帝》与《武则天》兼论历史题材小说创作

历史题材小说创作在文坛占有重要席位

  ——著名作家、著名文学评论家、研究员常智奇谈《汉武大帝》与《武则天》兼论历史题材小说创作

   

   “《汉武大帝》《武则天》走在了陕西历史小说创作的前沿,是当今中国文坛的巨大收获”

  《汉武大帝》、《武则天》这两部洋洋洒洒将近三百多万字的长篇历史小说,能同时得到长江文艺出版社的赏识、出版,足以证明,出版社对作家的信赖,更是杨焕亭的一种幸运。

  事实证明,出版社总是把一些优秀的、一流的、好的作品推荐给社会,作家用他的才智给出版社带来一定的社会效益和经济效益,这是一种双赢。《汉武大帝》、《武则天》两部作品已经获得了成功,我希望书评界、评论界面对这两部巨著引起足够的重视,给予应有的评价。迄今为止,出现了一些历史剧,包括秦始皇、司马迁等,也有一些历史长篇小说,但像杨焕亭这样厚重的作品在目前当代中国文坛还是比较少。我认为,杨焕亭能够在短短的三两年之内出版两部将近三百万字的作品,足以证明他的学识、素养和积淀的成熟,他走在了历史题材小说创作的前沿,汉武大帝》、《武则天》是当今中国文坛的巨大收获,也体现出一位作家的担当和责任。

  陕西是一个文学大省,陕西的文学创作历来以关注现实著称,在这里我们投入了很大精力,面对历史题材,尽管我们努力,但对题材的开发,对题材的挖掘是很不够的;周秦汉唐在我们这里兴业建都,在历史上我们这里是政治、军事、文化中心,先后掩埋着许多封建帝王,他们的陵墓都在这里,历史题材创作有得天独厚的条件。杨焕亭应该说走在了陕西历史小说创作的前沿,而且成绩是如此的丰硕,对我们来说是个喜庆的事情。我佩服的是,这两本书显示了杨焕亭的文学才智,他的那种文学诗性,那种历史知识的渊博,那种丰富的想象,那种行文,那种准确、简洁、生动、鲜活、明快的语言达到了非常统一的地步,而且我以为,如果没有他的那种诗人的准备,散文家的准备,乃至短篇小说、中篇小说的准备,就不能扛起这两部煌煌三百多万字的巨著,这是我对杨焕亭两部著作的一个总体评价。

  当然,在当前这样一个媒体多元的时代,我更要感谢媒体对这两部书的关注,希望你们把《汉武大帝》、《武则天》这两部长篇历史小说宣传出去,让我们文学界的、社会各个层次都知道这两部书的价值,这也是对陕西文坛的贡献。

  “坚守思想品格和艺术情怀,对历史考据有理的基础上展开文学想象进行创作,这样的作品有真度、深度和高度,是有灵魂的。”

  我认为,目前当代中国文坛对杨焕亭的评价是不够的,这可能与他所处的那样一个位置有关,咸阳毕竟是一个三级城市,同时,他自己比较低调,面对文学有一个敬畏的心理、虔诚的情感,他不愿意炒作;也还有一种情况,就是目前我们的文坛还是出版量太大,我们的理论家,面对这么大量的出版物,还没有来得及给予更多的关注关注,因此要对这两部作品给予应有的评价,这也是检验我们当代中国文坛评论家是否持有公正态度的一把尺子,以及评论家的文学良知、评论家的社会责任感。

  第一,《武则天》《汉武大帝》属于正史一类的小说。历史题材小说创作在文坛占有重要地位,但历史不容亵渎,今天我们看到的历史题材小说、电影、电视剧等为了制造卖点,一味地乱弹历史,扭曲历史,甚至以低级趣味来取悦读者,这些都不可取。我认为:杨焕亭先生具创作的《武则天》、《汉武大帝》坚守思想品格和艺术情怀,对历史考据有理的基础上展开文学想象进行创作,这样的作品有真度、深度和高度,是有灵魂的。

  第二,两部小说对汉武大帝时期、唐代武则天时期政治、经济、文化、军事、民情、社会等各个方面,全方位描写,系统化地展示。作为正史小说,他在情节和细节上具有丰富的想象,小说的艺术是在史实上基础上,就看你的想象力,所以说,杨焕亭的丰富想象主要表现在对历史的描写刻画上,特别是细节上。杨焕亭长篇历史小说有个最大的特点,这也是传承了陕西从柳青到路遥、陈忠实以来陕西作家的传统,在历史事件的描写上有许多现代的叙事方式,时空转换,大量吸收一些新的表现手法。所以说,杨焕亭的历史小说虽然是正史小说,但是可读性极强,因为他的文学性极强,从历届茅盾文学奖来看,熊召政的《张居正》之后,这两部书是中国整个文坛长篇小说的重大收获,作为中国文坛,陕西应该对这两部小说引起足够重视,这两部长篇小说也在陕西文学上应该留下足迹,也应该留下焰焰光辉的成果,这样的评价,我觉得不过分。

  第三,杨焕亭对中国封建帝王的描写非常独到,全方位立体化。作为长篇小说来说,既有他的心路历程,又有他的生命历程;既有他的执政历程,又有他的情感历程,特别对武则天来说,历史上对她评价,有些现在还是众说纵纭,这对杨焕亭来说是个很大的挑战。当然汉武帝在历史上自有定论,毛泽东在他的词里面对汉武帝就有评价,而对武则天历史误解就太多了。对武则天的立体描写,杨焕亭是一个突破。熊召政的《张居正》、唐浩明的《曾国藩》写的都是封建社会宰相、大臣,而杨焕亭探索了封建帝王的生活,当然,姚雪垠也探索了李自成,描写了一个农民起义的生活,但姚雪垠写李自成的那个年代强调阶级斗争,强调农民起义,《李自成》获得了茅盾文学奖,但李自成不是体制意义上的帝王。

  杨焕亭这两部书直面、正面表现两个封建社会帝王,这个难度很大,正面创作,没有十分的冲动,没有十分的准备,是很难写的,你可以侧面来写,你可以一个角度来说,但全方位来写难度很大,而且在短短的时间里正面写两个帝王是难能可贵的,没有一定的实力拿不下来,举不起来。这个本身的准备很充分,文学毕竟是一个艺术,艺术的审美情感、审美准备、审美积累是分不开的,戏剧家梅兰芳是表演家,但字写的很好,画也画的很好,曹雪芹就是一个多面手,苏轼就是一个文学家、书法家、画家。杨焕亭画就画得很好,他又是一个诗人气质的人作家,他的文学修养、审美修养达到了一种很高的境界。他是我们当代的一个作家,但是,又有我们传统文人的一种精神情怀和素养;他具有传统文人情怀,又有现代人意识,正是这种结合起来构成能够推动这两部煌煌大著,这也是我所钦佩的。

  历史本身是有品格的,历史小说创作应坚守高贵的创作品格,更应该向读者传递一种正确的价值观。”

  我认为,杨焕亭坚守高贵的创作品格,对创作又有更高要求,低调、谦虚,始终对艺术和文学创作怀着敬畏。

  当今文坛有许多青年作家有一半步入文学殿堂,已经知悉了奥妙,已经掌握了规律,这些都是客观的,艺无止境,创作确定达到一个境界的时候,你才感到自己不足。我为什么为杨焕亭两部作品写序,一个是我认同杨焕亭的历史价值观,历史小说创作正如自己前面谈到的首先要尊重历史,在尊重历史前提之下,展开作家丰富的想象,表现人的心路历程,人的感情发展逻辑层次,从而达到历史逻辑、生活逻辑和艺术逻辑的一致。

  历史题材距我们今天的时代很远,几千年的事情,我们需要一个想象,如果没有丰富的想象,就无法进行文学创作。而这种想象必须在历史本体主旨的前提下来进行,历史决不能戏说,决不能采取一种闹剧的形式,而我们当代文坛有一批历史小说戏说历史,嘲弄历史,在有些人的笔下,历史就好象一个婢女一样,要把她装扮成一个风尘女子就是一个风尘女子,要把她打扮成良家妇女就是良家妇女,这是历史虚无主义的艺术观。

  历史本身是有品格的,历史小说创作应坚守高贵的创作品格,更应该向读者传递一种正确的价值观。杨焕亭尊重历史,坚持历史本体创作,这是我们今天历史小说创作一定要坚持的方法,这也是我这么多年认同他的创作的原因。

  在创作当中,杨焕亭注重表现人的一种向善、向真、向美的价值投向。文学当然要表现人性,但不是表现一个人的原始意识,人的一种快乐原则,人的一种求生原始欲望,而是表现人的一个社会属性,表现人的一种精神价值走向。

  面对武则天,社会上曾有一个很长时期,相当多的文人墨客都认为她是祸水,都认为她荒淫无度,导致了这样一种朝庭败落,这显然是不公正的。而我们目前文学界一些人热衷于写人的原始本能,人的原始性格,把人们引向一种原始野性,引向一种原始毁灭,引向黑暗,引向一种绝望,这是非常危险的。

  面对武则天这样一个历史人物,你无法回避表现她人的自然属性和社会属性的煎熬。但杨焕亭很清楚,他通过史诗般的历史叙事,还原了一个大的社会改革者,大的政治家在权力欲望之下人的情欲、性欲的提升,是一种炼狱,一种熬煎。这种表现武则天丰富性格的书写,是非常难能可贵的。

  面对人性的描写,一定要用一种人的理性来提升人的情欲,用人的一种理性来炼狱来提纯蒸馏人的自然属性,从自然走向一种超越,走向一个人的文明价值的创造,正是这一点,这两本书是我们今天要肯定的。这两本书为我们做出了很好的范本

 

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【作者:常智奇】  【发表时间:2016/1/19】  【打印本页】  【关闭窗口】  【浏览886次】
 

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