一九二九年第三卷第三期邮务职业刊物《邮声》刊登了一首五行短诗《春意》：
我走向白茫茫的雪山中，没个人知。
飞鸟不见，行人绝迹，寒风砭骨。
只见了远远地，疏秃的许多寒枝。
我又走近着寒枝边，枝上艳艳红点。
啊啊！春之意呵！竟重透到人间。
诗后注明“四，二，一八，冰心写于梁谿”。就是一九二九年二月四日，那天立春。署用笔名“冰心”的作者远不止谢婉莹一位，民国初年有过谈论时事的“冰心”、好做旧体诗的“冰心”；四十年代有过关注教育实践的“冰心”、演艺界小报记者的“冰心”；有清末遗老，有民国时髦写手。有男有女，好像还有个也写诗歌也是女性的“冰心”。《春意》这首的作者“冰心”该是大家熟悉的“文坛老祖母”谢婉莹。
《邮声》是份邮政系统的行业杂志，为活跃员工文化生活，辟一点版面登些文艺稿件。冰心在看似与她不搭界的非文学类非文化刊物登载作品并非不可能，只是不详其背后什么机缘或偶然。这在冰心也不是仅此一回，譬如《谈生命》，即发表于当时京沪铁路管理局主办的《京沪周刊》第一卷第二十七期。《谈生命》发现者陈子善先生介绍，“《京沪周刊》是份小而冷僻的综合性刊物，以报道铁路新闻，探讨铁路修建为主，兼及时事经济，文艺只是点缀。”
说《春意》系谢婉莹作品，乃写诗时间、地点的契合。一九二九春她和恋人吴文藻正有南下之行，此行目的，是两人一起探望寓居上海的冰心父母，更主要的，还在借春节假期行订婚礼。吴氏籍贯江阴，距上海很近。订婚之际未婚妻往准夫婿家一走，大概非情理之外。诗写在梁谿，梁谿距江阴更近，那里是看梅花的胜地，未婚夫妇顺道一游，同样情理中事。
“五四”新文学初期，因《晨报附镌》上连载冰心的《繁星》《春水》，“小诗”即风行一时，连起初嗜好古代文学的苏雪林也被带动，写出新体的《村居杂诗》数十首。其他仿作小诗者众多，仅女性作者，仅见于《晨报附镌》的，就有评梅、玉薇、一星、CY、JC。男士亦不乏其人，如后来别有建树的名家孙席珍、严敦易、高长虹诸人。但这首《春意》还不能算“小诗”，虽然它不过五行。“小诗”不只篇幅短小，它是出现于那时、不久便式微的一种诗体。往往是一个标题统领数十首，至少十多首，每首不再另标题目。内容偏于形而上，多为诗人对人生对社会的认识、体悟、思考，尽管表达得也很形象。《春意》显然是即兴之作，遣兴而已，未见得含多少寓意。它头两句很容易叫人联想到柳宗元那首名作：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”然而大异其趣，冰心毫无古贤的清冷孤寂，她兴致正好。与吴文藻相恋数年，即将成眷属，如意喜悦之情不言而喻。所以，虽时值隆冬，朔风秃枝，并不伤她情绪。踏雪见梅，隐隐听见春天的足音了，调子是温暖的。
冰心多次说过她不会写诗，不写诗。诗歌最宜抒情，多情的冰心怎么不写它呢！她的“小诗”征服无数读者、作家，比她的小说更有魅力。这一首，即将春回大地的时令，给人的期待和窃喜，正是诗人此刻心情的外化，自然界的春意和人生春意融而为一，于是似古人，口占一绝，即时记录了下来。题材容量有限，写得随意闲适，因此勿要寻其微言大义，在冰心的诗篇里，它当然是无足轻重的一首——何必苛求作家每篇每首掷地有声。
