多少年来，人们在戏剧理论著作和评论文章中不断地重复一句话："没有冲突就没有戏剧"。戏剧里矛盾冲突成了文学世界里最扣人心弦之奇景，而"戏剧冲突"也跳出原来的界定范畴，被抽象成了文评文本中流行的刻画矛盾现象的专用名词。
比起其它体裁的文本，小说的矛盾冲突更加接近于戏剧，而小说家族里的新成员--小小说。那单一的．瞬息万变的，如涛如波如画的一幕冲突景观就更使人如临剧场，感受洗礼般的观尽。特别是对于情节型的小小说来说，设置符合艺术规律的小小说的戏剧冲突是一个非常值得探讨的课题。
几乎每一个小小说的研究者都在使用"单一"的概念来概括小小说的文体特征及文本内容。而小小说戏剧冲突的单一性则是在简化冲突的其它内容基础上集中突出，再由其组织起小小说的情节。在许行的《一步棋》中我们看到，作者描写的空间是在小小棋盘上，描写的时间是一步棋决雌雄的刹那。"名与利，生与死"，矛盾冲突全都集中在这单一时空里，所有对话，所有叙述，一切情节枝蔓都簇摇拥在"杰的攻，豪的守"这焦点冲突周围。
贝尔称：简化对整个艺术来说都是不可缺少的，没有简化，艺术不可能存在．因为艺术家创造的是有意味的形式，也只有简化才能把有意味的东西从大量无意味东西中提取出来。简化，在小小说文本里，成了实现戏剧冲集中化，尖锐化的手段。冲突的单一性便是体现在通过简化而将放故事细节都凝结到一个简单冲突上，一篇小小说作品便是围绕一个简单冲突而发生的。当然，强调单一性而简化冲突的其它内容也并非是一种"赤裸"的"裁员裁军"。这里面需要的是围绕简化后的主要冲突，展开情节，强化矛盾。在小小说的艺术构思中，当确立了单一的主要冲突，必须同时以它为基点展开有效用的情节叙述，这样才能共同组成这篇作品的艺术整体风貌。
王蒙谈小小说的特点时说"它是一种机智，一种过敏感，一种对生活中某个场，某个瞬间某个则面的忽然抓住。"许多作家和评论家都认为："小小说是瞬间的艺术"。而这种瞬间的决定核心则在戏剧冲突上，作为一种息潮产生的内驱力，小小说戏剧冲突的瞬间性常以"聚焦式"和"分散式"两种方式展露。
"聚焦式"是矛盾与错位叠集，最后不堪重负而骤然爆发的文本样式，汪曾棋的《陈小手》可称得上是这方面的经典，戏剧冲突的瞬间爆发放在结尾，作品从头到尾都是在为这一突发时刻准备。无论是精写陈小手与众不同的行医天赋，还是细刻陈小手妙"手"回春的接来技艺，作者都是在为"陈小手给团长女人接'生'给自己接'死'"这一冲突结局做敛集"资源"(铺垫),储藏"财物"(题材)的积累工作。此类作品的冲突焦点全置于结尾,前面"聚"的过程在结局的"发"点上一下凝结,然后是一个火山工的瞬间性释放"能量"。"分散式"冲突则是发生在两个或两个以上的人物,两条或两条以上情节线索上的碰撞,最后各个"冲突"逐自爆发的过程。这是作者有意识地把生活中几条链条扭结在一个冲突核心上,让它们互相对照,互相影响,使其中一条生活链发生变化,并在这种裂变中折析出作品包孕内涵而完成的"瞬间是永恒"的艺术创造过程。
在小小说的这一创作过程,作家们更多时候是以曲折性、戏剧性来烘托凸现文本冲突魅力的。冯骥才在《好嘴杨巴》中将自己善于制造这种戏剧性的文学才能作了充分显示,作品矛盾冲突的产生及化解都是围绕"杨巴的机智发挥与逢凶化吉"来展开,手艺超群兼一张好嘴使两杨成了卖茶汤行业的红人,而在与李鸿章的戏剧性冲突里则更使"杨家茶汤"名满天下。作者借用"叙述延岩"的策略放慢了叙述节奏,加大了叙述力量,衍化了冲突的戏剧性特征。
"在对整个叙述流程的设计时,作家有意追求一种读者猜测不到的意外结局与叙述效果,促使读者前面所有的叙述重新回昧和咀嚼。"在一个生活事件的叙述中，戏剧突变是故事发展的转折点,情节流程有了180度的大转折,会吸引并返使读者去探讨叙述突转的原因和结果,最终的发现和领悟会使读者产生一种情绪上的震动,叙述文本的意味和作家企图传达的主观情志便也得到了显赫的提示。这便是小小说矛盾冲突中的戏剧效果。
当代小小说的发展,不少作品已有试图用人物语言替代叙述语言的苗头。这是一种企望通过人物之间直接对话,使矛盾冲突更加直观,集中的体现。孙方友的《雅盗》,题目本身就已是一个矛盾的名词了,再通过于冲突焦点时刻完全是对双方言语的短兵相连,文本的戏剧性便更加明显。曹德权的《研究》和曹乃谦的《夜麦秸窝里》叙述人已完全退出了文本,只剩下纯粹的人物语言了,而刘玉堂的《让你能受一一一次讲演》以及《与大哥对话》则几乎演绎成了戏剧中独幕戏的样板。
情节型小小说正是以戏剧冲突的戏剧性与震撼力树立了一种文本样式,陶冶了鉴赏主体的审美情志，满足了接受各体自我实现的需要,从中寄托了更为深远的审美理想,同时,也为其自身的发展开拓了广阔的艺术空间。
